Pour les adeptes du style moderne du milieu du siècle, la mention de Charles et Ray Eames suscite toujours l'enthousiasme et le zèle. Comment pourrait-il ne pas l'être? Le couple mari et femme - connu pour des pièces telles que la chaise longue en contreplaqué moulé (1946, Lounge Chair (1956) et Tandem Sling Seating (1962) - sont deux des concepteurs les plus importants du XXe siècle. Leurs créations sont devenues des œuvres emblématiques étudiées, louées et souvent copiées. Mais qu'est-ce qui a rendu le travail du couple si prolifique et significatif? Voici quatre aspects notables du travail de Charles et Ray qui les ont aidés à atteindre une importance mondiale.
Quelque chose qui était important pour les Eames lors de la conception de meubles créait quelque chose avec un haut degré d'utilité. Selon les mots de Ray Eames, «ce qui fonctionne est mieux que ce qui semble bon… Cela semble bon peut changer, mais ce qui fonctionne, fonctionne. »Les Eames n'essayaient pas simplement de créer quelque chose de beau, mais quelque chose de durable et de sensé. Ils ont créé des chaises qui pouvaient être fréquemment empilées et non empilées, des rangements de bureau qui maximisaient l'espace et des bancs d'aéroport qui pouvaient supporter l'abus d'une utilisation constante.
Charles et Ray voulaient que leurs conceptions puissent exister en dehors du vide de manière pratique, et pas seulement être belles sans être dérangées. Ils ont considéré le concepteur comme «un bon hôte anticipant les besoins de l'invité» et fournissant tout ce dont il pourrait avoir besoin. Le caractère pratique de leurs conceptions signifiait qu'ils étaient utilisés dans les entreprises et les foyers à travers l'Amérique et l'Europe, ce qui signifiait qu'ils étaient constamment vus et utilisés.
Le premier succès de Charles Eames est venu dans la conception La chaise organique (avec le célèbre architecte Eero Saarinen) pour un concours du Musée d'Art Moderne en 1939. Cette conception visait à créer des meubles abordables pour les clients à la recherche d'une décoration habitable, moderne et familiale. Au début, cela s'est avéré une tâche difficile, car la chaise d'Eames coûtait 75 $ à une époque où la plupart des familles américaines gagnaient 10 000 $ par an. Malgré les difficultés, les Eames étaient déterminés à réduire les coûts.
Après des efforts dévoués, les Eames ont pu minimiser les frais généraux de production et ont développé leur moulage en contreplaqué avec un financement militaire et un partenariat avec Herman Miller. Cette philosophie économique est restée avec les Eames tout au long de leur carrière alors qu'ils tentaient de créer des meubles bien conçus qui étaient relativement abordables pour le consommateur moyen. Charles Eames a déclaré qu'il avait peu d'intérêt à obtenir des brevets sur ses meubles. Interrogé sur la copie de ses célèbres créations, Eames a fait remarquer que les seules fraudes dont il s'inquiétait étaient «les mauvaises copies, lorsque votre idée est utilisée de manière folle. "Tant que leur travail n’était pas compromis, le profit n’était pas le principal objectif des Eames. préoccupation.
Alors que les Eames voulaient fabriquer des meubles pratiques et abordables, leur objectif principal était toujours de créer un beau design. De leur architecture à leurs films, les Eames étaient passionnés par la recherche et la création de la beauté au quotidien et dans les lieux communs. Dans le monde de la production de machines, ils ont tenté d'ajouter un sentiment de motifs artisanaux réconfortants à leurs créations. Dans un autre exemple, le fauteuil Eames Lounge Chair visait à évoquer «l’apparence chaleureuse et réceptive d’un joueur de premier »Le contreplaqué moulé Eames était utile pour la production de masse, mais encore plus important était sa capacité à créer des formes. Des formes qui, bien que fabriquées en usine, reflétaient une appréciation pour le fait main.
Travaillant vers un visuel qui a fusionné des lignes sveltes et épurées avec le confort, ils ont cherché à créer de belles pièces qui pourraient être à la maison n'importe où. Quoi qu'il en soit, Charles et Ray ont veillé à ce que leurs meubles atteignent un équilibre soigné entre l'esthétique de la machine et le modernisme organique.
Les Eames n'étaient pas des puristes lorsqu'il s'agissait de concrétiser leurs créations. En 1972, lors d'un Q & A, Charles a remarqué: «On pourrait décrire le design comme un plan pour organiser les éléments un objectif particulier. »Pour Eames, le design était plus important en tant qu'expression d'un objectif qui pouvait devenir inversement. Contrairement au premier partenaire de Charles, Eero Saarinen, les Eames étaient prêts et disposés à sacrifier le style pour garder la technologie cohérente. La grande majorité de leurs conceptions de meubles se répartissent en trois groupes: les plastiques moulés, le contreplaqué moulé et l'aluminium.
Alors que d'autres designers auraient pu insister sur une instruction stricte et un artisanat pour leurs travaux, le Les Eames étaient heureux de concevoir leurs pièces en plusieurs parties destinées à un assemblage simple lors de la production ligne. En orientant leur design industriel vers la capacité de produire en masse des meubles, Charles et Ray ont pu gagner en importance. Sinon, leurs meubles seraient restés des objets de collection au lieu des normes de l'industrie.
Les pièces Eames sont aussi phénoménales qu'elles ne le sont parce qu'elles ne sont pas brillantes d'une seule façon. Ils n'ont pas conçu uniquement avec l'esthétique à l'esprit, mais aussi avec l'aspect pratique, l'abordabilité et la reproductibilité. Les Eames ont fabriqué de beaux meubles, mais leur concentration sur les autres locataires a rendu leurs conceptions omniprésentes et durables.
L'héritage du design Eames est partout où vous regardez: des pièces originales à celles qui en sont inspirées aux répliques identiques. La prévoyance et la praticité des Eames garantissent leur statut d'icônes du monde du design.
