Comment le décorateur de set "Knives Out" a créé une maison mystère parfaite

Comment un auteur mystérieux riche et prolifique décorerait-il sa maison? C'était le travail de Couteaux sortis demandez au décorateur David Schlesinger de comprendre cela.

Le succès au box-office (et plein d'espoir aux Oscars) se déroule principalement dans la maison originale et macabre du romancier Harlan Thrombey, joué par Christopher Plummer. Sa mort suspecte, et l'enquête qui s'en est suivie, se déroulent dans le film comme l'un de ses complots. Couteaux sortis a une valeur de rewatch sérieuse, non seulement parce que le récit est tellement rempli de rebondissements, mais parce que il y a tellement d'antiquités, de pièces d'art troublantes et de livres poussiéreux à l'arrière-plan de presque tous les coup. Même les téléspectateurs aux yeux d'aigle ne les attraperont jamais tous.

Décorer la maison de Harlan - une vraie maison appelée Ames Mansion, située dans Borderland State Park, MA - était un processus méticuleux, dont le résultat est un cadre inoubliable pour la foule agréable mystère. House Beautiful a parlé avec Schlesinger de raconter des histoires à travers des objets, de chasser des antiquités à Boston et d'être fasciné par les dioramas de scènes de crime. (Attention: il y a des détails à venir qui pourraient être interprétés comme des spoilers, mais vous êtes surtout en sécurité!)

Que fait exactement un décorateur de décor?

Pour mon travail, je commence par faire beaucoup de recherches visuelles. Beaucoup de recherches visuelles. Et puis je vais m'asseoir avec le concepteur de la production, et nous finaliserons notre approche et regarder et ensuite nous présenterons cela au réalisateur. Et j'espère qu'ils approuveront cela, puis nous avancerons. Ma prochaine étape est de magasiner et de trouver tous les objets qui composent l'ensemble. Et puis la prochaine étape consiste à mettre tout cela ensemble.

Quelle part de l'apparence du manoir Thrombey et de ses intérieurs a été dictée par le script, et quelle liberté avez-vous eue pour remplir cela vous-même?

Généralement, dans un scénario de film, il y a très peu de mention sur le look. Il y aura un peu de direction, puis nous le reprenons à partir de là. Donc [le concepteur de la production] David Crank et moi avons proposé le concept et nous sommes assis avec [le réalisateur] Rian [Johnson] et nous en avons parlé. Rian avait des idées assez précises. C’est un processus très collaboratif.

Il y a des pièces qui font partie intégrante de l'histoire, comme la pendule cachée, la tasse «Ma maison, mes règles, mon café», le portrait de Harlan. Est-ce que ces endroits où Rian avait un peu plus à dire?

Absolument. Et ces éléments étaient tous des éléments scriptés. J'ai eu tellement de chance de trébucher sur l'horloge que nous utilisions, avec la figure levant son doigt pour dire «chut». C'était tout simplement parfait. Et puis le portrait, le département d'art a créé. Et la tasse a été scénarisée, et le département artistique l'a également créée.

Harlan Thrombey décède évidemment très tôt dans le film, alors le public passe plus de temps avec ses affaires qu'avec lui. Qu'est-ce qui était le plus important à faire passer au sujet de son personnage à travers les objets qu'il a collectés?

Je fais très attention - je ne mets pas simplement des objets au hasard sur un ensemble parce qu’ils sont décoratifs et cool. Je veux que tous aient une histoire. Et très tôt, nous avons décidé que tous les objets [de Harlan] étaient liés à des livres qu'il avait écrits ou qui auraient inspiré des livres. J'ai donc demandé à Rian de générer une liste de titres, que nous avons également utilisés dans le film. Je ne pense pas que vous les voyiez vraiment, mais nous avons créé 60 ou 70 livres qu'il a écrits. Ils étaient habillés dans ses différentes études.

Ensuite, j'ai acheté des objets qui se rapportaient à [ces titres]. Cela m'a donné un moyen de motiver ce que nous mettions sur le plateau. Par exemple, tous les livres de son étude privée étaient des choses que nous pensions qu'il lirait réellement ou des références qu'il utiliserait réellement.

Cela a dû être un processus de brainstorming amusant, juste pour trouver des titres mystères et ne pas avoir à remplir l'intrigue.

C'était. Rian est venu avec un groupe, puis nous avons eu un concours de bureau en cours. Tout le monde dans l'équipage a pu contribuer.

Quelle partie du décor avez-vous pu trouver? Y a-t-il eu quelque chose d'important qui a été fait pour le film? Je devine la sculpture au couteau, pour commencer.

Oui, nous avons fait la sculpture au couteau. Mais sur ce projet, je pense que [presque] tout était d'origine. Nous avons eu beaucoup de chance parfois. L'éléphant dans l'allée, c'était aussi dans le script, et j'ai pensé que je devrais le faire sculpter. Mais nous sommes juste tombés sur un gros éléphant, ce qui était incroyable. Et c'était une grande pièce, avait un peu de fez dessus - probablement au début du 20e siècle.

La seule chose que nous avons fabriquée était le canapé où Harlan meurt dans son bureau privé. C'était un ensemble construit, et la façon dont Rian voulait le filmer, il voulait [le canapé] au bout de la pièce. Il fallait donc vraiment qu'il rentre dans ce créneau.

Alors, où achetez-vous?

Chaque projet sur lequel je travaille, j'ai une règle générale dans ma tête, c'est que je veux faire des emplettes où ce personnage ferait ses achats. Ce projet a été tourné à Boston, j'ai donc fait beaucoup de shopping dans ce quartier. Mais Harlan est facile parce qu'il a voyagé, donc ses affaires viennent de partout. Mais je dirais que 90% des choses dans Couteaux sortis venait de la région de Boston. Magasins d'antiquités, collections privées, maisons de personnes. Partout.

Y a-t-il des pièces que vous avez empruntées puis rendues?

Soixante-quinze pour cent de ce que nous avons utilisé sont des choses que nous louions chez un collectionneur ou un antiquaire. Les automates [pièces antiques avec des pièces mécaniques mobiles] - nous en avions six ou sept - sont très précieux et assez spéciaux. Je les cherchais partout et j'allais les faire sortir d'un musée du New Jersey, puis nous sommes tombés sur un collectionneur à une dizaine de minutes de notre bureau.

Quelle était la signification de la maison de poupée que nous voyons dans le film?

C'était juste une maison de poupée incroyable, et je me suis dit: «Que pouvons-nous en faire? Faisons-en un bar. "Il y a plusieurs autres maisons de poupées [en Couteaux sortis] que je ne pense pas voir sur film. [L'artiste du début du XXe siècle, Frances Glessner Lee] créerait ces scènes de crime [diorama], une sorte de criminalistique précoce. Il y a un livre sur elle qui s'appelle Les études en bref de la mort inexpliquée. Donc ça a toujours été très intéressant pour moi. La [maison de poupée] qui est un bar, j'allais à l'origine la transformer en scène de crime. Je pense que nous l'avons fait, en fait. Il y a un personnage suspendu à un nœud coulant [à l'intérieur], mais vous ne le voyez pas.

Avez-vous une pièce préférée dans la maison?

C’est une question difficile. Je dirais les automates, juste parce qu’ils sont tellement incroyables. Je me sentais très honoré de pouvoir les utiliser, et j'étais ravi de pouvoir donner cela à Rian pour le film.

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