Être appelé pour rénover un appartement du début du siècle par une entreprise légendaire McKim, Mead & White, avec une vue imprenable sur New York, est "le rêve de tout architecte", déclare l'architecte Douglas C. Wright. Il a coché cela sur sa liste de seaux avec une unité de 5 650 pieds carrés dans un bâtiment de la Renaissance italienne sur l'Upper East Side, dont l'héritage de l'âge d'or lui a été confié, ainsi qu'à Ellie Cullman, en discernant clients.
Même pour le classiciste le plus dévoué, cependant, il y a des défis à redéfinir un espace aussi riche en histoires. "C'était très, très traditionnel dans une enveloppe très, très traditionnelle", explique Cullman, président de Cullman et Kravis, qui, avec sa partenaire de conception Sarah Ramsey, a travaillé avec Wright pour créer la maison historique. "Comment le rendre plus jeune et plus cool était ce qui nous obsédait."
Et les os emblématiques de l'appartement n'étaient pas les seules choses que Cullman et son équipe devaient préserver: "Plus de la moitié des les meubles de la maison étaient des objets que les propriétaires possédaient dans leur ancienne résidence »- une maison de ville avec un aspect très différent se sentir.
"Deux choses ont fait une énorme différence: la couleur partout et l'art contemporain."
Mais avant même que Cullman et Ramsey ne puissent en arriver là, ils devaient complètement réimaginer le flux de la maison pour un style de vie moins Âge d'or et plus du 21ème siècle. "Avec ce genre de vieilles maisons, vous les ouvrez pour les rendre plus légères et plus lumineuses", explique Wright. Cela signifiait agrandir les cadres de porte (ceux de la salle à manger mesurent maintenant huit pieds de haut) et créer plus de lignes de vue. Ils ont réinventé «l'arrière de la maison» - comprenant les anciens quartiers des domestiques - en une chambre accueillante et un espace de bain et de placard adjacent, puis ont jeté leur dévolu sur une nouvelle cuisine.
"Dans une maison de cette époque, vous n'auriez pas vu la cuisine", note Wright, qui a travaillé avec Cullman pour concevoir un plafond voûté en berceau qui témoigne de la grandeur de la maison. et sert un objectif pratique - dissimuler les nouveaux systèmes de CVC dont nous avons cruellement besoin
Nouvelle disposition en place, l'équipe s'est attelée à restaurer les meilleurs aspects de la conception historique. "Deux choses ont fait une énorme différence", déclare Cullman. "L'un est la couleur partout, et l'autre est l'art contemporain." Heureusement pour son équipe, les clients sont des collectionneurs d'art passionnés et, dit Ramsey, "ils ne sont pas fans de beige!"
L'équipe a repeint un magnifique plafond en plâtre conçu par Stanford White en menthe, ocre et terre cuite, et la salle multimédia et la salle à manger, respectivement, en indigo et vermillon ultra-brillants, les complétant d'audacieux art. "Cela le rend jeune et dynamique", dit Cullman, "sans changer l'enveloppe architecturale".
montré ci-dessus.
Accrocher l'art sur le moulage de l'image lui donne une touche moderne. Le finisseur Uriu Nuance a enduit les murs de E25-61 de Fine Paints of Europe, un bleu cobalt brillant. Art: Sans titre, Michael Goldberg (à gauche); Musée d'Orsay, Jean-François Rauzier. Lustre: Newel. Draperie: Kravet avec garniture Holland & Sherry. Sofa: Anthony Lawrence-Belfair en tissu John Rosselli. Coussins : Le Studio Anthost (motif); Robert Allen (bleu); Kravet (tweed). Table basse: Meubles Hudson. Tapis: Beauvais.
Pour moderniser le hall d'accueil de McKim, Mead & White, Cullman a peint le plafond d'une mosaïque colorée, une feuille moderne aux meubles anciens des propriétaires. Les sols en marbre d'origine ont été nettoyés et polis pour obtenir une finition réfléchissante. Art: Kim Keever. Draperie: Pintura Studio. Meubles: propre du client.
Toutes les garnitures ont été minutieusement peintes à la main. L'équipe de conception a ajouté de nouvelles menuiseries pour compléter la moulure couronnée d'origine et l'a entièrement recouverte d'une peinture mélangée sur mesure par Uriu Nuance. Manteau: Chesney. Table à manger et chaises: Douane. Couverture: Beauvais. Lustre, consoles, Bois doré du XIXe siècle miroirs, et l'exportation chinoise vases: propre du client. Art: George Vranesh. Tissu de draperie: Schumacher.
Un plafond voûté en berceau ajoute du drame et cache le CVC. « Tout a commencé avec le carrelage, que nous utilisions comme une sorte de papier peint », explique Wright à propos du motif en pierre de taille Studium. Le laiton réapparaît sur la hotte personnalisée et le long des armoires. Lumières: Charles Edwards. Selles: Dennis Miller New York. Intervalle: Étoile bleue. Robinet: P.E. Guérin. Cabinet tire: Matériel Katonah. Évier: Franke.
Art: Martin Brouillette. banquette: Kravet. Chaises: Denis Miller. Table: Douane.
Fond d'écran: Nobilis. Canapés: Anthony Lawrence-Belfair dans Clarence House en tissu. Table basse: vintage Paul Evans, Lobel moderne. Miroir: Les Antiquités d'Alexandre. Tapis: Doris Leslie Blau.
Alors que les concepteurs ont conservé la moulure couronnée d'origine de la maison, ils ont ajouté toutes les autres garnitures et menuiserie, créant une toile de fond texturale qui s'aligne sur l'histoire de l'appartement et rend l'art moderne populaire.
"Je pense que beaucoup de gens ont l'impression que lorsqu'ils ont une pièce lambrissée, ils doivent y accrocher quelque chose", déclare Ramsey. "Nous n'avons aucun problème à nous accrocher aux panneaux." De plus, ajoute Wright, "cela le rend plus moderne".
Canapé et fauteuils: Anthony Lawrence-Belfair en tissu Clarence House (canapé) et Osborne & Little (chaises). Table basse: Douane. Art: Fritz Bultman (à gauche) et Doug Argue.
Fond d'écran: De Gournay. Peinture au plafond: British Standard Pompadour, Fine Paints of Europe. Les fauteuils: Anthony Lawrence-Belfair, dans S. Tissu Harris. Lampadaires: Éclairage Circa.
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Hadley Keller est Belle maisondirecteur numérique de. Elle supervise tout le contenu numérique de la marque et travaille sur le magazine imprimé. Elle a couvert le design, les intérieurs et la culture pendant 10 ans à New York. Elle a été rédactrice adjointe du marché, journaliste de conception et rédactrice en chef pour Résumé architectural et AD PRO avant de rejoindre Belle maison. Hadley est un ardent maximaliste et un adversaire vocal du plan d'étage ouvert.
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