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Lauren Tamaki
Tu sais quand tu vois quelque chose qui regards d'accord, mais vous ne pouvez pas mettre le doigt sur pourquoi? Il y a de fortes chances que cela ait à voir avec son échelle - et le plus souvent des proportions influencées par l'architecture classique, dit Alexa Hampton, qui a acquis une connaissance fondamentale de ces bâtiments en voyageant avec son père, le légendaire décorateur américain Mark Hampton. Mais ce concept n’est pas seulement issu des livres d’histoire: il s’articule autour de la fonction.
«Si vous vous demandez pourquoi les choses sont telles qu’elles sont, tout dépend de la taille des personnes», explique Hampton. Par exemple: «La raison pour laquelle j'aime les appliques à cinq pieds six du sol, c'est parce que c'est généralement là que se trouvent les globes oculaires», dit-elle.
La cohérence générale de la taille humaine a abouti à une sorte de modèle de conception qui a existé à travers les générations et les continents. Bon nombre des leçons de proportion citées par Hampton remontent à l'antiquité classique. Comprendre le décor classique ressemble beaucoup à l’idée que les danseurs modernes doivent d’abord apprendre le ballet - c’est de saisir les fondements de toute forme d'art, ce qui vous permet de les utiliser dans de nouvelles combinaisons. «Comme l'a dit Julie Andrews, une fois que vous connaissez les notes à chanter, vous pouvez tout chanter», dit Hampton.
Alors, comment apprendre ces notes? Eh bien, "l'éducation la plus simple que vous puissiez obtenir en matière de design est de regarder l'architecture classique", insiste Hampton. "Regardez le palais de Buckingham ou l'architecture gothique ou les palais russes. Plus vous regardez, plus vous comprendrez. "
Pour accompagner ces observations, Hampton propose quelques notes. Considérez ceci comme votre guide d'étude, et une fois que vous l'avez lu, revenez en arrière et regardez certains de vos bâtiments et espaces préférés - cela pourrait vous faire les voir sous un tout nouveau jour.
Comme l'a dit Hampton, tout est basé sur la forme humaine - un modèle qui ne changera pas, que vous soyez dans un grand domaine ou un appartement modeste. Et cela vaut la peine de garder cela à l'esprit lorsque vous décorez: «Je ne pense pas que les meubles devraient être mis à l'échelle si votre pièce est plus grande - je pense que c'est ridicule», dit Hampton. "Tout devrait être adapté au corps humain."
«Parfois, les gens obtiennent ces immenses maisons et ils pensent qu'ils doivent évoluer», explique le concepteur. "Ils ont mis les photos trop haut et les meubles éloignés, et ça a l'air juste."
Au lieu d'agrandir un espace plus grand, Hampton suggère de créer plusieurs regroupements de meubles à taille humaine.
Bien sûr, le dimensionnement basé sur les humains est intrinsèquement logique. «Il y a toujours une veine de praticité dans tout le processus», dit Hampton à propos de son travail de design d'intérieur. C'est un bon concept sur lequel se rabattre lorsque vous ne vous sentez pas sûr. Quelle doit être la hauteur de vos comptoirs? Probablement juste au-dessus de votre taille, vous pouvez donc facilement y travailler debout. Quelle doit être la taille un tapis dans votre chambre être? Suffisamment large pour que vous puissiez poser vos pieds dessus lorsque vous sortez du lit. Où accrocher un tableau? À peu près au niveau des yeux pour que vous puissiez le voir. Une fois que vous commencez à aborder la conception en ces termes, vous réalisez que ses «règles» sont des barrières moins strictes et plus sensées
«L'une des principales façons dont je pense que les proportions sont plus fluides est d'avoir des pièces de différentes proportions dans une pièce», déclare Hampton. "Si vous avez tous les meubles de la même taille, il n'y a pas de rythme, il n'y a pas de mouvement d'équilibre, c'est très statique."
Mais quand même, conseille-t-elle, le baromètre central devrait être - vous l'avez deviné - la forme humaine. «Une fois que vous avez établi ce cadre, vous pouvez aller au-dessus et en dessous, ou cela à travers la ligne, monter et descendre», dit-elle. "Mais tout est lié à cette ligne."
Cette ligne, en fait, est ce qui relie des pièces d'échelles plus petites et plus grandes. S'exprimant par téléphone depuis une pièce décorée par son père, Hampton dit: «Cette pièce a un très grand canapé, puis ces minuscules fauteuils. Et si je devais simplement montrer ces chaises et ce canapé à un client, ils penseraient que je suis fou. Mais ce n'est pas dans le vide: il y a des morceaux d'autres tailles qui les relient. Et ceux-ci ensemble le font évoluer à la fois vers la pièce et vers le corps humain. "
Non seulement vous voulez une variation proportionnelle dans vos meubles, vous la voulez dans votre agencement. Dans une grande pièce, divisez l'empreinte en sections avec des tapis de différentes tailles. «Souvent, vous voulez un très grand tapis pour amplifier et relier les espaces», dit Hampton. "Mais alors vous pourriez mettre un tapis plus petit sous la table basse et une partie du canapé, pour ponctuer cet espace comme une destination à part."
Cela dirigera également le flux d'une pièce: «Vous devez penser aux modèles de circulation», dit Hampton. "Il doit y avoir un chemin entre l'ouverture de la pièce et la porte qui mène à l'extérieur." Ces voies peuvent être dictées à la fois par le placement des meubles et les contours des tapis. «Par exemple, vous ne pouvez pas avoir le bord d'un tapis comme votre chemin», dit Hampton. "Votre chemin est soit couvert par un tapis, soit il n'est pas couvert par un tapis." Si vous décorez une pièce qui relie deux les autres pièces, servant comme une sorte d'espace de transition, assurent un chemin dégagé d'une porte à l'autre.
Comme le dit Hampton, plus vous regardez votre environnement (ou des livres et des magazines présentant de superbes intérieurs), mieux vous comprendrez ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas. Le créateur se souvient d'un cas d'adolescent qui a confirmé l'importance de l'éducation en voyant.
«Juste après avoir obtenu mon diplôme universitaire, mon père était censé partir en voyage en Italie avec l'American Academy de Rome», se souvient-elle. «Et à la dernière minute, il ne pouvait pas - alors ma mère et moi y sommes allés. J'étais totalement ravi. »Leurs compagnons de voyage étaient un groupe d'architectes, de designers et d'artistes de haut niveau.
«Un jour, je me suis retrouvé debout à côté de Michael Graves, et nous étions sur cette colline surplombant un immeuble», se souvient Hampton. «Et il m'a dit: 'Pouvez-vous me dire ce qui ne va pas avec cette maison?' Quelle question se poser par un génie dans son domaine », dit Hampton. "J'étais terrifié."
"Mon esprit était emballé, et j'ai finalement dit:" Il y a quatre fenêtres de ce côté et il devrait y en avoir cinq "", se souvient-elle. Graves hocha la tête "et je me suis enfui aussi vite que j'ai pu", dit Hampton en riant.
«J'ai beaucoup réfléchi à cette histoire au fil des ans. Et à la fin de la journée, je pense que ce n'était pas de la chance - c'était juste, si vous regardez assez et voyez assez, finalement, vous pouvez dire si quelque chose ne va pas. "
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