Ce mois-ci, nous avons été accueillis à la rencontre par Ken Pilot, cadre chez ABC Carpet & Home. Le nouvel espace pour nos Meetups s'est avéré être un endroit merveilleux et nous remercions ABC pour sa générosité. C'est vraiment un endroit inspirant à parcourir avant chaque réunion. Pour rappel à tous ceux qui y participent (nouveaux membres et membres actuels), les invitations à nos événements sont hébergées par meetup.com. Recherchez simplement «Apartment Therapy» et vous nous trouverez. Si vous ne nous avez pas encore rejoints, veuillez le faire - et si vous nous avez rejoints dans le passé, continuez à vous joindre, apprenez sur les concepteurs de première main de l'entretien en tête-à-tête de Maxwell avec eux, et se mêler à vos collègues participants ensuite.
"La responsabilité du menuisier est envers l'arbre lui-même, qui a été sacrifié pour revivre entre les mains du menuisier ..." ~ George Nakashima
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Mira Nakashima-Yarnall est née à Seattle, Washington en 1942, et a grandi à New Hope, en Pennsylvanie, où son père, George Nakashima, a construit sa maison et son studio en 1943. Mira a obtenu son baccalauréat ès arts en sciences architecturales à l'Université de Harvard en 1963, puis a poursuivi sa maîtrise en architecture à l'Université Waseda de Tokyo, au Japon, en 1966. Elle est retournée à New Hope en 1970 pour travailler avec son père et est devenue directrice de Nakashima Woodworkers lorsque son père est décédé en 1990. Mira a terminé un livre sur la vie de son père en 2003 intitulé,
Nature, forme et esprit: la vie et l'héritage de George Nakashima, et elle a reçu la première médaille d'honneur pour l'ensemble de ses réalisations en arts décoratifs en 2008. En 1996, le premier «Autel de la paix» a été achevé dans le cadre de la Fondation pour la paix, dont l'objectif est d'installer un autel sur chaque continent. Ils travaillent actuellement sur le 4e autel, qui sera installé au Desmond Tutu Peace Center à Cape Town, en Afrique du Sud.MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mon grand-père est venu aux États-Unis à la fin des années 1800. À l'époque, les Japonais n'étaient pas autorisés à se marier avec les Américains, il y avait donc un système de «photo mariée» utilisé, où le marié verrait une série de photos de futures mariées. Il est arrivé à Seattle et a trouvé sa photo. Du côté de ma grand-mère, elle avait rendu visite à une diseuse de bonne aventure qui lui avait dit qu’elle «épouserait de loin un pauvre homme». Ils ont eu quatre enfants, dont le plus âgé était mon père, George (1905). Mon grand-père a travaillé pour une société commerciale et un journal japonais aux États-Unis.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Votre père est allé au MIT pour l'architecture, et lorsqu'il a obtenu son diplôme, il a vendu sa voiture pour voyager, n'est-ce pas?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Oui. Il a obtenu son diplôme en 1930, et à l'époque, il était moins cher d'acheter un billet de bateau à vapeur et de voyager dans le monde que de posséder une voiture (et bien sûr, il n'y avait pas beaucoup de travail aux États-Unis à cette époque de toute façon). Il avait été à Paris en 1929 alors il décida d'y retourner lors de ses voyages.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Son histoire est vraiment un conte de la dépression. Après Paris, il est allé à Tokyo, où il n'avait jamais été, et a obtenu un emploi avec un architecte. L'architecture a continué à être une passion à vie à partir de là, n'est-ce pas?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Oui. En fait, il a travaillé pour Frank Lloyd Wright à Tokyo pendant une courte période et ne s'entendait pas très bien avec lui, alors il est allé travailler avec un autre architecte, Antonin Raymond, avec qui Wright avait collaboré avec le Imperial Hôtel. Il est revenu aux États-Unis en 1943 et nous a sauvés du camp (d'internement) dans lequel nous nous trouvions en Idaho.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: (Antonin) Raymond était très concret, et ton père a fait un projet pour lui en Inde, n'est-ce pas? Et puis, après avoir travaillé au Japon et en Inde, il revient aux États-Unis et décide de ne plus poursuivre l'architecture. Pourquoi ça?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Il était sur le point de se marier, et il a vu un bâtiment Wright en Californie et s'est découragé de l'architecture américaine! Tout le monde de l’architecture n’était pas bien, et c’était un gros problème de construire et d’obtenir des commandes. Il a décidé de lancer une entreprise de meubles, car le mobilier était quelque chose qu'il pouvait contrôler complètement tout au long du processus. Il pouvait le faire dans sa propre boutique et travailler directement avec le client. C'est ainsi qu'il a commencé sa boutique - et contrairement à la croyance populaire, il a commencé à lui-même.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Nous avons été internés en 1942, mais heureusement, il était toujours ami avec M. Raymond, qui avait déménagé à New Hope à l'époque. En 1943, il a contacté mon père et m'a dit qu'il avait un contrat de travail avec le gouvernement, qu'il pourrait utiliser comme raison pour aider à faire sortir la famille des camps.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Et quand il vous a tous fait sortir, il a décidé qu'il voulait faire quelque chose de non menaçant (pour rester sous le radar) alors il est allé à New Hope et est devenu un éleveur de poulets, mais en a vite eu assez.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: C'est vrai. Il a commencé à fabriquer des meubles à la main, mais il a également obtenu un contrat pour travailler avec Knoll Studios. Il a donc produit en masse certains articles à l'époque avec Knoll. Heureusement, il a conservé le droit de fabriquer des produits similaires à la main dans son propre studio; il n'était pas considéré comme un conflit d'intérêts.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Oui. Mon père était dans un ashram en Inde dans les années 30 (l'un de ses arrêts lors de ses voyages dans le monde) dirigé par Sri Aurobindo. À l'ashram, on lui a donné le nom de «Sundarananda», ce qui signifie «celui qui aime la beauté». Mon père croyait que il était un conduit pour quelque chose de plus grand que lui-même, et il a gardé cette croyance tout au long de sa vie, et surtout dans son travail.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Le studio est ouvert pour des visites le samedi - venez visiter!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ce bâtiment à coquille paraboloïde a été remis à la Fondation pour la paix en 2003. Bien que George ait officiellement abandonné l'architecture, il l'aimait toujours et a exercé ses compétences tout au long de la conception des bâtiments de la propriété.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Vous voyez une table en chêne anglais Murray (arrière), une pièce en séquoia de Californie (avant) et une chaise qui a été fabriquée dans l’usine de Knoll au Michigan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Vous verrez une sculpture Bertoia à l'arrière, ainsi qu'une chaise Conoid.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Le tableau de droite est une pièce prototype, et vous verrez le message de calligraphie «bonne fortune» sur le mur. En outre, cette chambre présente le tissu japonais ancien qui a été rejeté par le designer du Rockefeller, mais qui y est toujours logé.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ce fut la première structure construite sur la propriété; il a subi plusieurs changements au fil des ans.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ici vous pouvez voir la forme et les anneaux (cette pièce mesure 17 "de large).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dans ce moulin, ils utilisent une scie à double tête, à partir de laquelle vous perdez beaucoup de bois. La scie est régie par le bois et ce dont elle a besoin pour être fraisée.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Il s'agit du plus grand hangar à bois sur la propriété et a été construit après la mort de mon père en 1990. Nous n'avions tout simplement plus de place et avions besoin d'un nouvel emplacement de stockage. Nous avions également besoin de suffisamment d'espace pour un chariot élévateur dans le bâtiment. Vous verrez du bois coupé, séché et séché au four ici, la plupart des États-Unis.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Elle est avec nous depuis plus de 15 ans. Ici, l'écorce est en train d'être nettoyée, ce qui demande beaucoup de travail et de patience. Il doit être retiré à la main.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mon mari, John (à droite), fait ce travail depuis près de 40 ans maintenant. Sur la gauche se trouve la boîte qui rétrécit les broches (elles doivent être rétrécies pour s'insérer dans les trous de la base).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Il s'agit d'un autre processus très long. Avec du vrai bois, il est en fait facile de réparer et de polir les rayures qui apparaissent avec le temps. Vous ne pouvez pas faire ça avec du placage. En fait, beaucoup de vieilles pièces nous reviennent pour réparation - nous les ponçons et les finissons, et elles ont fière allure.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mon père croyait vraiment que si quelque chose est bien conçu, il durera à travers les âges. Je pense que beaucoup de nos pièces sont représentatives de cette croyance.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Cette chaise a remporté un prix en 1954 et est toujours une pièce populaire.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ceux-ci ont été conçus pour moi quand j'avais six ans.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: À l'époque, le terme «forme libre» ne signifiait vraiment que quelque chose de fait par la main humaine, pas la «forme» de forme libre que nous pensons qu'elle est maintenant. Les expéditeurs regardaient les tables et disaient qu’elles étaient fissurées et soulignaient que ce n’était pas de leur faute! Nous leur avons dit qu'ils étaient comme ça exprès, ce qui leur semblait fou. Nous achetions des déchets que les autres ne voulaient pas - des pièces imparfaites ravissaient mon père, et évidemment, elles sont devenues son look de signature.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Cette chaise est toujours appelée la nouvelle chaise même après tout ce temps.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Cette table est faite de chêne Murray anglais et mesure 13 ′ de long.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: La menuiserie en queue d'aronde est une signature de notre travail et est très difficile à faire à la main.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Cela a été affiché à l'American Craft Show 1989. C'était la première fois que l'œuvre de mon père était présentée comme de l'art.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: C'est l'une de nos pièces les plus uniques; c'est une chaise à 2 pieds. Il se vend environ. $2,500. Il y a beaucoup de contrefaçons, mais aucune ne «ressemble» à l'original.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Le dossier de cette chaise peut être personnalisé selon les besoins de l'acheteur.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Celles-ci sont également toutes différentes, selon le morceau de bois choisi.
Chaise coussin conoïde (construction légèrement différente de la chaise conoïde standard)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mon père a assisté à 10 expositions d'artisanat au Japon, où le désir de préserver l'artisanat japonais est affiché. Il est devenu membre et a créé plusieurs pièces pour les spectacles.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Un ami a conçu l'extérieur, mais a estimé que mon père devrait concevoir l'intérieur. Le mobilier vu ici est fait sur mesure pour la maison.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Oui c'était. Il a ouvert ses portes en 1975 et l'Ambassadeur du Japon est venu à l'ouverture. C'était une grosse affaire.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ce sont des planches en noyer anglais dans cette pièce, elles sont vraiment uniques.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Je les ai conçues pour la galerie. C'était un petit espace, et nous avons constaté que les pièces ne pouvaient pas reposer horizontalement. Ainsi, nous avons créé des bases pour chacun, puis fini les deux côtés du bois. Ils ont en fait été vendus comme sculpture.
Bijouterie en Allemagne (installation terminée avec Michael Gabellini, architecte)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Nous avons terminé les étagères à New Hope et avons dû les faire entrer dans la galerie par les fenêtres. Les armoires que vous voyez ont été fabriquées au Japon.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: La femme de Michael a commandé cette pièce avec de très grandes fissures. C'est assez étonnant.
Installation avec David Hovey, architecte (Winnetka, Illinois et Scottsdale, Arizona)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Les bâtiments de David sont en verre et en acier, mais il aime la juxtaposition de nos pièces de bois installées dans l'espace fini.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: En raison de son expérience pendant la guerre et à l'ashram, mon père avait un fort désir d'aider à promouvoir la paix dans le monde. Son rêve était de fournir des «Autels de la paix» sur les sept continents. Le premier de ces «autels» a été installé dans la cathédrale de St. John the Divine à New York en 1986. Le second a été créé en 1995 et fait du même noyer noir que le premier autel. Il a été installé à Moscou. Le troisième a été construit en 1996 et expédié en Inde, où il a une résidence permanente dans le pavillon Unity de la «Cité de la Paix», Auroville, qui s'est développée à partir de l'ashram de Pondichéry où mon père était disciple. Notre quatrième installation est prévue pour le Desmond Tutu Peace Center au Cap, en Afrique du Sud (date à déterminer).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Il a fallu 12 ans pour l'installer sur place. J'espère faire un autel pour tous les continents de mon vivant - nous en avons trois à courir après l'Afrique du Sud.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mon père est décédé en 1990 et à cette époque, nous avions une énorme réserve de bois. Nous avons également eu beaucoup de gens formidables qui se sont entraînés avec mon père qui est resté, ce qui a eu de la chance car nous avions aussi un énorme carnet de commandes à l'époque. Une des maisons de nos clients a également brûlé, nous avions donc beaucoup de travail à faire. Tout d'abord, nous avons construit une grange pour abriter tout le bois (celui que vous avez vu dans les toboggans). Ensuite, nous nous sommes concentrés sur l'exécution de toutes les commandes en cours. Nous avions vraiment peur que le marché secondaire se tarisse à ce moment - beaucoup de gens pensaient que tout devrait être escompté car tout était désormais une «reproduction» de la dessins. Je ne pense pas que les gens se soient rendu compte que l’équipe que nous avions en place depuis tant d’années sous lui était entièrement formée de première main à ses créations. Nous créons des variantes des créations de papa, car en réalité, chaque pièce est différente parce que chaque pièce de bois est différente. Les choses faites à la main sont chacune de nature différente, et nous en voyons un besoin plus que jamais. À NYC par exemple, la nature n'est pas aussi importante dans votre vie quotidienne, et nous pensons que c'est un élément très important.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Donc, vos pièces sont basées sur les créations de votre père, mais vous créez également des créations Mira, n'est-ce pas? Quoiqu'il en soit, il semble que vous vous tourniez toujours vers lui pour les techniques.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Parfois, nous demandons aux gens dans quel espace l'article ira, mais le plus souvent ces jours-ci, on nous demande d'abord le coût et nous travaillons à reculons à partir de là. En fait, nous avons maintenant une table en interne qui est pour le président de la Corée du Sud, et il nous chipote le prix!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Oui, ils aiment cueillir leur propre bois et être très impliqués. Certains vont même chercher leur bois sur Internet, ce qui est très difficile à comprendre pour moi.
Q:Quelle est l'importance du biomimétisme dans le processus de conception? Pour ce qui est de son évaluation et de sa forme, etc.?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Nous achetons généralement des grumes entières. Nous les examinons globalement et supervisons également le processus de fraisage. Vous devez vraiment imaginer à quoi vous allez l’utiliser à la fin pour comprendre comment il va être fraisé. Il faut 5-6 ans pour sécher, c'est donc un processus très avant-gardiste. Nous suivons les dimensions, la taille et l'épaisseur en pensant à la façon dont il sera utilisé. Et lorsque vous regardez une planche fraisée et que vous voyez ses contours naturels, il devient clair que nous voulons travailler avec elle. La modification dépend beaucoup de chaque pièce individuelle.
Q:Tout d'abord, je tiens à vous remercier d'être ici. Je suis juste en admiration devant vous et votre travail! Pourriez-vous nous dire un peu où vous obtenez vos journaux et combien ils coûtent?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Les billes de noyer et de cerisier proviennent de Pennsylvanie, bien que nous en ayons en provenance de New York et de Californie. Jusqu'à présent, il y avait un grand boom de construction en Pennsylvanie, donc les arbres ont dû être déplacés, ce qui nous a donné beaucoup d'inventaire. Les noyers noirs déposent des noix que personne n'aime, donc celles-ci sont enlevées. Le coût est d'environ 4 $ / planche brute, mais beaucoup de travail y est fait après cela, bien sûr.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Donc, avant de terminer, je veux vous demander de travailler avec votre père. Je sais que vous avez commencé à travailler avec lui en 1970, et vous m'avez dit qu'il n'était pas si facile de travailler avec lui.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Il ne l'était pas. Je ne pense pas qu'il ait jamais eu confiance en moi et en mon travail. Vous devez comprendre qu'il était un parfait perfectionniste, donc faire confiance à n'importe qui avec son bois, même à sa famille, était difficile. De plus, il était non verbal. Il s'attendait à ce que vous compreniez les choses. Nous vivons en face de la boutique, et quand j'ai commencé à travailler avec lui, mes enfants me voyaient rentrer à la maison à la fin de la journée et disaient: «Oh, as-tu été renvoyé aujourd'hui, maman?»
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: C'est vrai! Il ne voulait pas être renvoyé tous les jours. Visitez nakashimawoodworker.com pour plus d'informations sur Nakashima, ses produits et son héritage. La propriété est ouverte aux visites le samedi après-midi et se trouve à seulement deux heures de New York. Venez visiter!
Félicitations au gagnant de la soirée du Mira’s Beautiful Book, Forme et esprit de la nature: la vie et l'héritage de George Nakashima.
