Le dernier film original de Netflix fait déjà des vagues puisque «Roma» a remporté plus de trois douzaines de récompenses à ce jour. Récemment nommé l'un des prétendants au Golden Globe de cette année pour le meilleur film en langue étrangère, et le meilleur réalisateur et le meilleur scénario pour "Gravity's" Alfonso Cuarón - il est clair que "Roma" est régulièrement en route vers les Oscars, mais avant que les acteurs et l'équipe descendent encore plus de tapis rouges, nous nous sommes assis avec le designer de production Eugenio Caballero pour parler du processus peu orthodoxe que lui et le reste de l'équipe «Roma» ont suivi pour créer ce véritable original.
Les récits biographiques ne sont pas loin de la norme lorsque l'on se rend au cinéma. Cette année seulement, "Bohemian Rhapsody" a diverti le public de près et de loin, mais "Roma" n'est pas le récit d'une rock star que le monde célèbre encore aujourd'hui. C’est un hommage sincère (et parfois déchirant) à la gouvernante résidente de l’écrivain et réalisateur Alfonso Cuarón, Lido, qui s’occupait de lui dans son enfance. Dire que ce film est personnel serait un euphémisme, car le public ne voit pas seulement le Lido sous la forme de Cleo de «Roma», mais est transporté vers L'enfance de Cuarón grâce à des heures de conversations qui ont permis à Eugenio Caballero et à son équipe de recréer le passé de leur leader innovant - jusqu'à la tuile.
«Soixante-dix pour cent des meubles provenaient de la famille d'Alfonso et il y avait des pièces qui étaient utiles, certaines qui devaient être restaurées et d'autres qui devaient provenir de notre propres recherches et conversations », se souvient Caballero en expliquant que ce ne sont pas seulement les« souvenirs forts »de Cuarón qui ont aidé à recréer un moment et un lieu dans la vie de leur réalisateur, mais son posséder. Quelques années plus tard, Caballero a grandi dans le même quartier, donc lui et Cuarón n’ont pas été unilatéraux. Chacun a rebondi les souvenirs de son passé pour trouver le look exact de «Roms».
Un look qui, lorsque vous regardez, s'étend sur quelques décennies. Bien que situé dans les années 70, le design de la maison ne colle pas aux limites de ce que l'on pourrait attendre de cette époque. C'est un fait que Caballero a déclaré nécessaire pour respecter l'intégrité des Roms dans son ensemble: «La maison a été construite à l'origine dans les années 30. Nous savions que les années 70 étaient une période très emblématique avec des visuels très forts, mais à Mexico, en particulier à l'époque, nous avons remarqué en images que les techniques et les styles se mélangeaient beaucoup. Il y avait beaucoup de choses des années 40, des années 50 et des années 60 également. Au moins quatre à cinq décennies, et tout ce tournant historique de l'architecture du siècle. »
L'entrelacement des décennies a permis au foyer et au reste des «Roms» de se sentir réalistes plutôt que clichés. Étant donné que le Mexique n'a souvent reçu de programmes télévisés américains que des années après leur diffusion aux États-Unis, Caballero savait que des émissions comme «The Jeffersons» et «Mary Tyler Moore» n'allaient pas servir de inspiration. Et tandis que «Moore» et «Roma» sont centrés sur des femmes fortes, cette dernière met en lumière la vie d'un domestique mexicain, ce qui est rarement vu à ce niveau à Hollywood.
Rarement mis en évidence, mais quelque chose de si commun. Caballero n'a pas tardé à être interrogé sur l'éthique de travail des travailleurs domestiques hispaniques.
«Cela vient de la nécessité. Pour vous dire la vérité pour les travailleurs domestiques, les travailleurs en général, ce n’est vraiment pas un choix et c’est triste. Ils doivent travailler dur, s'engager et être vraiment bons dans ce qu'ils font parce qu'ils ont besoin du travail en raison des conditions dans leur propre ville natale. La plupart d'entre eux viennent de zones rurales ou de petites villes et leurs réalités sont difficiles. »Cela a probablement aussi à voir avec les valeurs familiales de nombreux Les Mexicains grandissent avec ce qu’ils transmettent aux familles qu’ils ont tendance: «C’est pourquoi les relations avec les nounous au Mexique sont si intense. Dans le cas de Lido, la vraie nounou d'Alfonso, elle est vraiment de la famille. Elle est aussi presque comme une mère pour Alfonso. "
Bien qu'il puisse sembler simple de créer un film basé sur son enfance, le processus de fabrication de Roma était assez courant par rapport aux précédents décors de Caballero.
«J'essaie vraiment de suivre l'histoire et de comprendre quel ton nous voulons donner. Dans ce cas, la prémisse devait être très réaliste, travailler à plus grande échelle mais avoir l'air très intime », a-t-il déclaré. «J'ai commencé des mois avant de lire le script, de concevoir les espaces et de construire les décors en fonction des conversations. L'idée n'était pas de parler des actions spécifiques, mais plutôt des principaux sujets que nous voulions présenter. Nous avons donc beaucoup parlé, et au lieu de lire le script, Alfonso partagerait avec moi les petits détails de la maison. C'était un processus inhabituel. »
Ce n'est pas la seule chose inhabituelle dans le dernier film de Cuarón. Au 14 décembre, «Roma» était en streaming sur Netflix - moins d'un mois après sa sortie en salles. C'est aussi en noir et blanc et en espagnol, mais même avec des sous-titres, le cœur et l'humour ne sont pas perdus. Les couches émotionnelles sont décollées dès le début et c'est grâce à la façon dont elles ont été prises. Alors que presque tous les autres films sont tournés dans le désordre pour gagner du temps, de l'argent et de la raison - «Roma» a été tourné en séquence.
«Nous avons gardé la maison pendant plusieurs mois. Les acteurs ne savaient pas ce qui allait se passer dans le film, ce qui arriverait à leurs personnages, comment leurs personnages évolueraient. Ils découvriraient donc ce qui s'était passé dans l'histoire le jour où ils avaient tourné. Il y avait donc beaucoup de vérité dans leurs réactions. Ils étaient authentiques et ça se voit à l'écran d'une manière différente, contrairement à un film normal. »
De l’éviscération d’une maison et de sa rénovation, à la construction de façades de bâtiments pour ramener le public dans un quartier mexicain des années 70, Eugenio Caballero n’avait rien d'autre à faire que des tas de vieux bâtiments. des photographies, des souvenirs d'Alfonso Cuarón et des heures de conversations, mais à la fin il a réussi à concevoir une recréation étonnante du passé afin de faire bouger le processus de réalisation du film vers l'avant.