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Angelic Rutherford a passé sa carrière à tout concevoir, de la première date aux dernières cérémonies de rose du plaisir coupable préféré des États-Unis, "The Bachelor".
Rutherford a récemment parlé à ELLEDECOR.com de sa carrière et de la façon de concevoir des décors qui soient faciles à faire. (Oui vraiment.)
Gracieuseté d'Angelic Rutherford
L'université ne m'est pas venue naturellement et j'ai transféré et abandonné trois fois. J'avais commencé à aider à la scénographie dans mon groupe de théâtre de lycée. J'étais obsédé par "Star Wars" au début des années 70 et 80, et j'ai adoré la scène cantina. Cela a vraiment suscité un intérêt pour la création d'environnements, de décors et de scènes.
Je voulais essayer de créer des ensembles et en savoir plus sur le maquillage des effets spéciaux, alors j'ai commencé à travailler en freelance en tant que peintre scénique à Orlando dans des endroits comme les studios MGM de Walt Disney World, Nickelodeon et quelques magasins ville. C'était avant CGI, donc nous étions en train de peindre les énormes décors qu'ils utiliseraient à l'intérieur du parc. Je rebondissais toute la journée - essentiellement, mon patron me disait des choses comme "Peignez toute cette scène" Toy Story ", puis sautez sur cette autre scène quand vous avez terminé." C'était super.
J'avais eu l'occasion de travailler dans un théâtre shakespearien à Cleveland - cette année-là, ils produisaient "The Tempest", et je travaillais sur des publicités locales pendant mon temps libre.
Ensuite, j'ai obtenu un emploi de scénariste de plateau pour des longs métrages et des films indépendants en Californie. J'étais nouvellement fiancée, et aller sur la côte ouest avait l'air bien. Ma spécialité était le vieillissement, donc je prenais un équipement ou un mur ou une table et je l'usais et le rendais très vieux, puis habillais la scène pour la production.
On m'a demandé de participer à des émissions de téléréalité, puis "The Bachelor" est venu. Mon ami travaillait sur la série et je crois que quelque chose est arrivé à leur concepteur de production à l'époque.
Gracieuseté d'Angelic Rutherford
Je n'ai pas regardé l'émission, mais il m'a envoyé des cassettes VHS. Je pensais que c'était drôle et bizarre et intéressant, et il n'avait pas de vrai style à l'époque. C'était une surcharge de fleurs et de bougies, et j'ai pensé que ça pourrait être mieux. Je me suis dit: "OK, je pourrais faire ça pendant une saison."
J'ai pris l'avion pour rencontrer les producteurs et j'ai rencontré tout le monde au bureau, et c'était super. J'ai été embauché en tant que concepteur de production pour la saison de Jesse Palmer en 2003. Mon ami m'a emmené au manoir "The Bachelor", et ils venaient de terminer "The Bachelorette". Toute la maison était violette à l'intérieur, les lumières éteintes et elle avait besoin de beaucoup d'aide. Nous avions peut-être 10 jours avant de commencer le tournage de "The Bachelor", et c'était très, très rapide, mais je me souviens avoir pensé: "Vous savez, cela pourrait être une aventure vraiment amusante. Voyons ce qui se passe."
Tout l'intérêt de la série est qu'ils doivent se sentir très à l'aise sur le plateau, et s'ils ne se sentent pas à l'aise, ils n'agiront pas comme ils le feraient normalement dans la vraie vie.
Je ne connaissais pas trop le spectacle à l'époque, donc c'était vraiment amusant de le concevoir à partir de zéro et de lui donner un vrai style. Mon style était vraiment moderne à l'époque, nous avons donc fait beaucoup de construction pour lui donner un look nouveau, propre et moderne.
La différence entre un show tourné sur une scène sonore et un show comme "The Bachelor" est que nous tournons sur place. C'est un ensemble grand, énorme et géant, mais il ne peut pas du tout se sentir de cette façon. Vous devez certainement prendre en compte qui est sur le spectacle. Tout l'intérêt de la série est qu'ils doivent se sentir très à l'aise sur le plateau, et s'ils ne se sentent pas à l'aise, ils n'agiront pas comme ils le feraient normalement dans la vraie vie. Ils sont dans un manoir, mais cela doit ressembler à la vraie vie.
Les équipes s'assoient avec les producteurs et nous obtenons un aperçu des dates, des lieux, où nous allons, de ce dont nous avons besoin, des budgets, tout cela. Je suis responsable du département artistique, et c'est une énorme machine bien huilée. Nous concevons et fixons les dates et les interviews en direct.
Je pense à l'objectif principal du spectacle, et je reçois un schéma de couleurs dans ma tête et je le prends à partir de là. Nous avons récemment accueilli l'agriculteur Chris Soules. Je voulais que sa saison soit très classique, un peu à la maison, très chaleureuse, comme d'où il vient dans l'Iowa. Nous avons donc utilisé beaucoup de tissus Pendleton et des laines très chaudes et des fibres naturelles et du lin. Je pense que nous avons fait ce très grand mur à chevrons dans son logement. J'ai adoré cette saison parce que j'adore cette ambiance Americana, Ralph Lauren.
Getty Images
Mais le fait d'avoir un tas de filles vivent dans la maison, c'est que même si c'est "The Bachelor", c'est aussi la maison des filles, donc elle doit se sentir féminine et colorée, parce que c'est leur place. Les tissus doivent être vraiment polyvalents - ce n'est pas comme si vous pouviez couvrir les canapés en velours, car les filles sont portant leurs maillots de bain sur le canapé pendant la journée, et quand c'est une nuit rose, il doit être habillé et refléter cette nuit.
Nous avions deux pièces principales pendant la saison de Ben: la salle des roses et la salle de mixage, qui est toujours un peu plus décontractée. Mais Ben est si facile à vivre et si doux, adorable, juste un gars vraiment très gentil. La maison est décontractée, mais elle avait aussi son aspect formel. J'ai aimé utiliser beaucoup de laiton et de pierres, et autant de fibres naturelles que possible. Les lanternes à grande échelle et les gros morceaux de pierre ou de bois se traduisent si bien et ont un très bon effet sur la caméra.
Nous essayons de maintenir l'ensemble et de nous assurer qu'il reste propre. Cela peut être un tel cauchemar lorsque vous avez des canapés blancs dans le manoir et que les filles boivent du vin rouge. Parfois, les gars sont plus propres que les filles. Les dames peuvent être assez en désordre. Nous avons une équipe de nuit qui maintient l'ensemble et s'assure que tout est prêt pour le lendemain. Ou, s'ils tournent dans une pièce, nous nous faufilons dans une autre et nous la nettoyons.
Une fois que nous commençons à voyager, nous avons deux équipes du département d'art qui marchent à des endroits commence déjà à concevoir les dates et les salles pour l'épisode de la semaine prochaine alors que l'épisode de cette semaine est tournage. Et nous avons une équipe de roses, qui conçoit les grandes et énormes cérémonies de roses et cocktails. Nous sommes environ 24 sur le plateau, et ils comprennent vraiment le style que j'ai créé dans la série depuis très longtemps - ce qui est super et ce qui ne l'est pas.
Nous avons tellement de plaisir à travailler sur "Bachelor In Paradise", car tout est personnalisé. C'est un spectacle très chargé de construction.
Gracieuseté d'Angelic Rutherford
La première saison, nous étions sur place dans un petit hôtel de charme avec des terrains massifs pour tirer. Ils étaient super parce qu'ils se disaient "Fais ce que tu dois!" Nous reconstruisions des bars et fabriquions des ponts. Il avait en quelque sorte une atmosphère de labyrinthe avec une ambiance "Gilligans 'Island". Je suis devenu fou avec des couvertures mexicaines, j'ai tout tapissé avec des couvertures mexicaines. Vous voulez pouvoir vous distinguer partout. Le principe de conception de ce spectacle est que chaque espace doit être convivial et vraiment amusant.
Pour la saison de Brad Womack, nous avons dû organiser cet énorme carnaval pour deux personnes, et ce fut l'expérience la plus incroyable. L'un des accessoires était une billetterie que nous avions louée à une société de carnaval, et les billets provenaient du film Grease original. Nous avons dû mettre tout le carnaval en un jour pour la date de cette nuit-là, et c'était le jour le plus chaud de l'histoire de Los Angeles depuis 150 ans, ou quelque chose de fou.
Filmer dans d'autres pays est toujours très difficile, effrayant et amusant. Vous ne savez pas ce que les douanes vont retirer de votre envoi, ni ce qui va se passer. Comme lors de la saison d'Ali Fedotowsky, lorsque nous avons tourné en Islande, il y avait un énorme volcan qui venait d'éclater, ce qui a un peu bouleversé notre programme.
Nous sommes généralement sur place pour l'épisode final, vous devez donc trouver un endroit magique pour la proposition. Pendant la saison de Sean Lowe, nous étions en Thaïlande, et l'emplacement avait un petit étang qui était inachevé, alors j'ai fait cette petite étape pour lui. Nous avons trouvé ces tissus et matériaux et sculptures incroyables et nous avons construit une terrasse pour la finale. Il y avait une rizière et un buffle d'eau à l'arrière-plan, et c'était vraiment magique et magnifique.
Nous recherchions des endroits autour de sa ville natale dans l'Iowa, et le dernier sur notre liste était cette vieille grange délabrée dans laquelle il avait l'habitude de jouer quand il était petit. C'était assez effrayant quand nous sommes entrés pour la première fois. Nous avons dû le nettoyer, le renforcer et le peindre, mais j'ai adoré le résultat.
Derrière le rideau est une série sur la façon dont les meilleurs talents de l'industrie du design en sont arrivés là.
De:ELLE Decor US